Tutto ciò nel film si vede, e come. Come si vede, bisogna pur intenderci, che SOUS LE SOLEIL DE SATAN contiene fior di pagine scritte con maestria (l'incontro con il diavolo, il miracolo, tutte le sequenze con Sandrine Bonnaire). Ma il problema è un altro: Pialat, nel mondo del cinema, rappresenta qualcosa di più di un magistrale illustratore. Rappresenta un modo di filmare, di far vivere l'istante di una situazione, di un attore con una immediatezza, una verità lontana da ogni accademismo che non riesce a nessun altro al mondo (forse a Cassavetes, ma per altre ragioni). LOULOU, A NOS AMOURS o POLICE, che sono dei film anche incompiuti, contengono queste pagine preziose ed inimitabili: che tutta la perfezione di SOUS LE SOLEIL DE SATAN non potrà mai avvicinare.

Qualcuno ha detto che Depardieu nel film è come una mongolfiera che non riesce mai a decollare: ma l'impossibile decollo è quello dal testo di Bernanos. Al quale le immagini di questo Pialat non aggiungono (quasi) nulla.